第260章 残销（第2页）
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驼三又说“明天师父要看你左手的愈合情况。如果好，他就继续切右脚。如果不好，他就直接灌药，把你做成‘哑偶’。”
“啥是哑偶？”
“就是只会动不会叫的。那种不值钱，卖给小户人家。”
我想问“值钱”是什么意思，但嘴张了张，没问出来。五岁的孩子，脑子里装不了太多东西。我只知道，我不想变成哑偶，也不想被切掉右脚。
那一夜，我做了一个决定。
不是逃跑。五岁的孩子不知道什么叫逃跑。
我的决定是——我要让师父觉得我有用。我要让他舍不得把我做成成品。
第二天，师父来看我的伤口。他拆开布条，看了看，点了点头，说愈合得不错，再过三天就能切右脚了。
我说“师父，我给你磕个头吧。”
我跪下来，用右胳膊撑着地，实实在在地磕了一个头。
师父愣了一下。
我说“师父，你教我本事吧。我不想当成品，我想当徒弟。我能干活，我能劈柴，我能烧火，我能扫地。你别切我的脚，我长大了给你挣钱。”
师父盯着我看了很久。
那是我第一次认真看清他的脸。白净，清瘦，眉眼间有一股说不出的阴郁，像个常年不见阳光的人。他的眼睛很深，眼珠是浅灰色的，看人的时候像是透过你在看别的东西。
最后他笑了。
他说“行，你就先留着吧。”
从那天起，我不再是“原料”，而是残销门的正式弟子。驼三是大师兄，二师姐排行第二，我排第三。
但我知道，这个“三”随时可以变成“成品”。
二
在残销门待了三年，我学会了三样本事。
第一样是“辨骨”。师父教我的第一课，就是摸骨头。他让我闭着眼睛摸各种各样的骨头——鸡骨头、鸭骨头、猪骨头、羊骨头，最后是人的骨头。人的骨头最轻，最滑，摸上去像温润的玉。师父说，做这一行，手比眼重要。眼会骗人，手不会。你闭上眼睛，光凭摸的，就能知道这骨头的粗细、长短、弧度、韧性，你就知道该从哪里下刀，该用多大的力。
第二样是“调药”。残销门有三味秘药。一味是“忘忧散”，喝了让人不知道疼；一味是“续肌膏”，涂在伤口上能让皮肉快愈合，不留疤；还有一味是“锁魂汤”，给成品喝的，喝了以后魂魄锁在身体里，人不人鬼不鬼，但听话得很。这三味药的配方，师父只传给了我和二师姐。
第三样是“唱戏”。这听起来和前面的两样不搭边，但师父说，成品卖出去以后，主家会要求他们唱戏助兴。所以你做的成品，嗓子要好，腔调要准，手势要美。做手艺的人，自己得先会。师父教我唱的是《牡丹亭》里的《游园惊梦》——“原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。”
我学得很认真。不是因为喜欢唱戏，而是因为我知道，学得越好，师父就越舍不得把我做成成品。
那三年里，后院的小屋进进出出，来了不少人。
有一个小男孩，大概七八岁，是被他爹送来的。他爹是个赌鬼，输光了家产，就把这个儿子卖给了师父。那孩子叫狗蛋，什么残疾都没有，白白胖胖的，一双眼睛又大又圆。他来的时候还笑嘻嘻的，因为师父给了他一块糖。
第二天，我再见到狗蛋的时候，他已经躺在那块木板上了。
师父在切他的脚。
我端着药碗站在旁边，手在抖。狗蛋的眼睛瞪得大大的，嘴张着，但不出声音——师父已经先给他灌了哑药。他的眼泪不停地流，顺着脸颊淌到木板上，把木板浸湿了一大片。
我那时候八岁。八岁的孩子能做什么？我什么都做不了。我只能把药碗端稳，等师父切完一根脚趾，就把药涂上去。
那一整天，师父切了狗蛋的两只脚，十根脚趾，然后是脚掌，然后是脚踝。他切得很仔细，像是雕刻一件精美的瓷器。每切一刀，都恰到好处，不多不少，刚刚好碰到骨头，又不伤到关节囊。
狗蛋从头到尾没有出一丝声音。
不是因为他不疼。是因为他说不出来。
那天晚上，我回到柴房里，把白天吃的饭全吐了出来。驼三坐在角落里，看着我吐，一句话也不说。等我不吐了，他才慢慢开口。
他说“三娃，你知道残销门为什么叫残销吗？”
我摇头。
“残是残废，销是销毁，”他说，“意思是说，我们这些人，活在这个世上，本来就是多余的。与其在外面被人嫌弃、被人打骂、被人当畜生使，不如被师父做成成品。成品还有人养着，有人伺候着，有人喜欢。你说是不是？”
我看着他的脸。油灯下，他的脸一半亮一半暗，像一个被劈开的阴阳人。
我说“师兄，你信这话吗？”
他没回答。他弯着背，一点一点挪出了柴房。月光照在他弯曲的脊背上，像一座小小的坟墓。
从那以后，我再也没有和驼三说过话。
不是因为我不想说。是因为第二天，师父就把驼三叫进了堂屋，关上了门。我在外面听见里面传来锯子的声音，一下一下，很有节奏，像是木匠在锯木头。
等门再打开的时候，驼三躺在木板上，四肢已经没了。他的眼睛闭着，嘴唇微微张着，像是在说什么，但什么声音也没有。
师父说“驼三年纪大了，背又驼，做不了力气活。不如做成成品，还能卖几个钱。”
我站在门口，看着木板上的驼三，忽然想起他昨天问我的话。
“三娃，你知道残销门为什么叫残销吗？”
残是残废，销是销毁。
多余的，就要销毁。
师父走过来，拍了拍我的肩膀。他的手很轻，像是落在肩头的一片叶子。
他说“三娃，你是我最聪明的徒弟。好好学，将来这门手艺，都传给你。”
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