第120章（第1页）
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在池煦找到新工作、认识了姚小曼后，韩千翎又短暂地出了戏，因为他突然想起来，后面有一场池煦和姚小曼的激情戏。
剧情很快就来到那个躁动的夏夜，骄阳乐队在一家酒吧演出，姚小曼在台下观看，望向池煦的眼神里散发出不加掩饰的爱意。
夏杉杉演得很好，韩千翎觉得如果台上演出的是封识本人，自己在台下差不多也会是那样的眼神。
演出结束后，姚小曼去后台找池煦，一行人有说有笑准备离开酒吧，走到门口才发现外面不知何时下起了大雨。王子傲提议在酒吧后台凑合睡一晚，大家都表示同意，唯独非乐队成员姚小曼不愿受这种委屈，坚持要打车回家。
池煦不放心她一个女孩子深夜独自乘车，决定护送她回家，将自己的吉他交给队友看管。
后面就是两个人在大街上淋雨和拦出租车的剧情，没有王子傲的戏份，拍摄时韩千翎也不在现场。看着大银幕上池煦搂着姚小曼四处找地方躲雨的浪漫画面，他觉得……嗯，挺美的。
孤男寡女浑身淋透，终于打到一辆车，回到了姚小曼家。这时候池煦还不知道她是公司老板的女儿，她不和父母一起住，独自在外面住一套一居室。
当完护花使者，池煦想告辞离开，但姚小曼说家里有烘干机，坚持要让他洗个澡，把衣服烘干再走。
两个人之间的暧昧拉扯已到达不言自明的程度，池煦留了下来。
他走进卫生间，关好门，脱下湿漉漉的衣服，洗手台前的镜面上照映出赤裸的上半身。
姚小曼在外面敲门：“池煦，把你衣服给我，我丢烘干机里。”
池煦拉开一道门缝，把湿衣服递了出去，说了声谢谢。
接着他走进淋浴间开始冲洗，隔着一道毛玻璃门，摄影师为观众们呈现了一了个全裸的模糊身影。
这个镜头显然是为了让观众代入姚小曼视角，因为下一个镜头，身穿一件浅绿色锻面睡袍的姚小曼就推门进来，走到淋浴间外，象征性地敲了敲那道毛玻璃门：“池煦，水温合适么？”
说完，她做了一个拉门的动作，而与此同时，里面的人也直接将门推开。
池煦站在淋浴喷头下，低头看着她，缓缓伸出手去，触碰她的肩膀。
睡袍滑落，毛玻璃门在她身后关上。
镜头转到隔壁房间的烘干机，滚筒飞速转动，机器嗡嗡作响。
雨夜定情的戏码到此结束，下一幕，镜头又转回了酒吧后台，王子傲抱着两把吉他席地而眠，像一条落魄但快乐的单身小狗。
韩千翎焦虑不安，一直下意识抓着t恤下摆，保持同个姿势一动不动，做好随时闭眼防御的心理准备。
没想到……就这？
他实在没忍住，转过头去在封识耳边小声问：“这就是许导说的大尺度？”
封识勾勾嘴角，凑近反问：“这还不算大尺度？”
韩千翎：“没拍别的？”
封识摇了摇头。
在“大尺度”的定义上，女导演与男导演有很大不同，许导所谓的大尺度不是情色，而是男色，具体到这部电影上，就是让票房担当在镜头前最大尺度地展露美好肉体。
韩千翎没再说话，心里悄悄嘀咕：其实我还是蛮大方的嘛，看识哥脱衣服秀身材都不介意，还觉得挺开心是怎么回事。
电影后半段的剧情不再阳光灿烂，孤注一掷的梦想终究无法对抗残酷的现实。
池煦工作日渐忙碌，由于郊区小院交通不便而搬离，又因为经常加班或出差而无法准时排练和演出。王子傲对他的不满日积月累，几乎每次见面都要产生一些不愉快，继而引发一场又一场的冷战或争吵。
韩千翎又回忆起拍这些戏时的幕后场面，事实上，除了最后那次雪夜动手让人心里难受，前面几场闹矛盾的戏份在拍摄时其实挺欢乐的。
他还记得有一场戏不知怎么回事，俩人每吵到一个关键节点就笑场，根本吵不下去，连笑几次之后，全场唯一真正生气的人成了许导。她先是黑着脸要求封识别再逗千翎笑，又让千翎自己找个小黑屋冷静一下，等气压降低再回来。
还好，电影是欺骗的艺术，那天两个人在导演生气后就消停下来，各自分头冷静，调整好了状态，认真拍完了整场吵架戏。
而这段剧情最终呈现的效果也很不错，两位演员将角色之间难分是非对错的冲突和无奈细腻地演绎出来，情绪张力令人动容。
随着池煦与王子傲在一次次的争执中渐行渐远，骄阳乐队的命运终究是滑向了解散的边缘。
在那次雪夜闹僵之后，池煦最后一次去郊区小院找王子傲。王子傲不在，池煦弹了他的吉他，不小心弹断了生锈的弦，进城买了新弦回来，动手帮他换上。
拍弹吉他那场戏时，韩千翎就在现场，坐在导演身边全程通过监视器看完了封识的表演。
当时他是以同行视角来看的，觉得封识的表演很好，有很多值得学习的细节，而如今坐在电影院以观众的身份来看，那些动作设计、表情变化尽数化作无声的细雨，完全融入故事情节和人物心境中，让人明知一切都是虚构的，却仍然替两位主角感到难过。
看着池煦认真地换弦，专注的表情仿佛在对待人生中最珍视的宝贝，又像是在与梦想依依惜别，韩千翎感觉鼻子突然一酸。
他深吸一口气，咽下想哭的冲动。
后面剧情的泪点几乎由王子傲承包。
他在北京的冬日街头二度弹唱《stargatthesun》，背着吉他踏上回遥城的绿皮火车，孤身一人爬上屋顶默默等待日出，回到了家乡，却回不去从前无忧无虑的时光。
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